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法斯宾德这部电影里的打光简直是我看见过最怪异的:夜总会里五彩斑斓的灯光突破了妓院这一地点的限制,不断出现在其它更加“光明正大”的场景中,尤其是汽车场景中,伯恩与萝拉被两种完全相反的光打中,似乎印证着二者之间不可逾越的鸿沟。不管法斯宾德这种灯光打法用意如何(天下乌鸦一般黑(彩)?),但其在美学上几乎是一场灾难。主题上则是导演一如既往对德国现状与历史的思考与反讽——“裸着吗?要额外收费。”“情趣内裤吗?也要额外收费。”,血淋淋的对话让人类的情感变为最无味的交易,配上新闻里对市场经济的吹嘘,法斯宾德的态度以及很明显了。值得注意的是,电影里那一首小提琴曲完全就是戈达尔《中国姑娘》里用的背景音乐,不知道是刻意的还是偶然。

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拉塞尔早期就是这种大团圆风格了吗,要不是为了琼斯我才不看= = 为什么他戏份那么多片名却宁愿三缺一啊。。。

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Steinbeck的原著是横跨三代人的melodrama,其实更适合限定剧的篇幅,因此可以理解电影聚焦于Cal和Aaron两兄弟。在叙事上,因为没有足够的背景build-up,其实是有过于分散的问题了,然而James Dean叛逆忧郁的气质彷佛有种魔力,让你愿意时刻关注他举手投足间情绪的变化/发泄。这样的“浪子回头”或许很适合当时的Dean,但是他青涩甚至略显生硬的演技其实也非常明显。当本片因为James Dean英年早逝而被深刻地打上他本人的标签后,并不被广为人知的是, Jo Van Fleet扮演的Kate/Cathy,虽然都是相对简短的appearance,却精准地把握了人物的矛盾内核,完完全全地steal the show,而她与Dean在办公室借钱的对手戏也是电影种the most significant highlight.